Stephen Barber & Sandi Harris Lute makers
Catalogue and Price List 2003
   
1 Laúdes de seis órdenes 8 Gallichone/ Mandora, colascione
2 Laúdes de siete y ocho órdenes 9 Mandolinas, mandolinas barrocas
3 Laúdes bajos 10 Instrumentos de continuo, instrumentos de “mástil largo”
4 Laúdes de 10 órdenes 11 Guitarras renacentistas y barrocas
5  Intrumentos de cuerdas metálicas 12 Vihuela, viola da mano
6 Laúdes de 11 órdenes  
7 Laúdes de trece órdenes  
   

Laúdes de 11 órdenes

Los primeros cuatro laúdes aquí ofrecidos, son adecuados para el repertorio francés, teniendo una longitud vibrante de entre 650 a 670mm, lo cual facilita la ejecución de adornos de la mano izquierda y de acordes, que resultarían difíciles en instrumentos con una longitud mayor.
Todos nuestros laúdes de 11 órdenes están normalmente construidos con un diapasón curvado, como la mayoría de los originales de este tipo, para facilitar la ejecución de “barrés”.

1. Según Andreas Berr, Viena 1699
(Boston Museum of Fine Arts, USA, anterior Hever Castle)
11 duelas en tejo, arce flameado ó fresno flameado. Mástil y clavijero chapados en ébano. Lados del clavijero chapadas en guaímaro con terminaciones en hueso. Diapasón de guaímaro con marco de líneas en hueso. Media cenefa en guaímaro, clavijas de ébano con pepitas de hueso. Clavijero para la prima.
También disponible con diapasón de ébano, y con el diseño incrustado de guarda de hojas a lo largo del clavijero, como en el original.
Longitud vibrante: 650mm
Afinación: f’


El laúd original tiene un fondo de marfil, y su actual condición es de un laúd de trece órdenes con clavijero para los bajos (una conversión tardía). También tuvo originariamente un lazo metálico protector alrededor del borde de la tapa armónica, del tipo utilizado comúnmente en laúdes del siglo XVII, (pero que rara vez sobrevivieron) de fino hilo tejido de plata, en la época en que fue vendido por la colección Hever. Desdichadamente desapareció cuando fue restaurado a comienzos de los noventa.

Se conoce que Berr ha sido favorecido por el famoso laudita bohemio Losy.
Este instrumento de 1699, anteriormente en la colección de Hever Castle, es uno de los dos ejemplos de su trabajo.
El otro, con fecha en 1694, está en el Pokrajinski Musej, Ptuj, cerca de Maribor, Eslovenia (GL46S). Es mucho más grande: 710mm de longitud vibrante, y tiene un fondo de nueve duelas de arce.

El conde Johann Anton von Losinthal (c. 1650-1721) heredó de su padre no solo una vasta fortuna, sino además el rango oficial de Consejero de la Corona de Bohemia. Establecido en Praga, viajó con frecuencia a la capital imperial, Viena, donde combinaba sus deberes oficiales con una activa vida musical, donde alentó el interés en la ejecución del laúd.
Allí debió conocer a Andreas Berr, y se dijo que en su lecho de muerte, Losy pidió que le trajeran su pequeño laúd de Ver. ¿Pudo haber sido similar a éste hecho por Berr en 1699?
El maestro de capilla Stoelzel lo visitó con frecuencia en Praga, y comentó de este modo su admiración por la ejecución de Losy en el laúd: “Tocaba el laúd tan bien como cualquiera que hace de ello su profesión, en un estilo bello y pleno francés, mayormente “roto”, completo y estudiado, ya que manejaba los rudimentos de la composición. Esto comúnmente ocurría de mañana durante algunas horas en su cama, donde se sentaba a tocar un laúd pequeño, que muy a menudo tuve la suerte de oír.
Si tenia alguna idea que particularmente le atraía, la escribía inmediatamente y guardaba bajo llave en una caja especialmente destinada a este propósito.”
Después de 1700, de acuerdo con Thomas Janowka:
“Tocar el laúd se ha vuelto algo tan frecuente en Praga que uno podría cubrir los techos de los palacios con laúdes”.
Losy, uno de los hijos más famosos de Praga, hizo claramente bastante para popularizar este instrumento allí.

Berr, nacido en Freygencht Hohenshwangau, cerca de Füssen en 1656, esposó a Anna Margaretha, viuda del luthier Hans Klinger en 1680, y obtuvo la ciudadanía vienesa en 1681, y allí trabajo hasta su muerte en 1722.

2. Según Hans Frei, Bolonia, circa 1540 (Viena, Kunsthistorisches Museum C34)
11 duela en arce flameado, arce ojo de pájaro, fresno flameado ó húngaro. Mástil y clavijero chapados en ébano. Diapasón de ébano con líneas de bueso incrustadas. Lados del clavijero con terminaciones de hueso. Media cenefa de ébano ó guaímaro. Clavijas de ébano con pepitas de hueso. Clavijero para la prima. También disponible con diapasón plano de ébano, y sin la decoración de hueso y guaímaro.
Longitud vibrante: 670mm
Afinación: f’


3. Según Hans Frei, Bolonia, circa 1540
(Warwick County Museum N. 162)
11 duelas en arce flameado, o arce ojo de pájaro. Mástil, diapasón y clavijero chapados en ébano. Clavijas de ébano con pips de hueso. Clavijero para los bajos.
Longitud vibrante: 670mm
Afinación: f’

Este laúd posee una sección del cuerpo más cuadrada en comparación con el anterior modelo Frei, que es ligeramente aplanado.

4. Diseño propio. ( basado en el famoso retrato del laudista Charles Mouton)
11 duelas en arce flameado, arce ojo de pájaro o palisandro de Río. Mástil, diapasón y clavijero chapados en ébano. Clavijas de ébano.
Longitud vibrante: 680mm
Afinación: f’


El diseño de este laúd está basado en una realización por ordenador de la plantilla y tamaño del instrumento que toca Mouton en este conocido retrato Muchos pequeños detalles como las terminaciones del puente, roseta, puntas del diapasón y diseño de las clavijas, pueden ser fácilmente observadas. Las proporciones básicas y el radio del largo del diapasón a lo largo del cuerpo son muy similares a las del laúd anónimo de 11 órdenes del Victoria & Albert Museum (Nº 1125/1869), dibujado por Stephen en 1981 para una publicación de este museo.


Los cuatros laúdes descriptos a continuación representan la escuela alemana de construcción, característica del tardío siglo XVII y del temprano XVIII. Estos laúdes poseen una alargada, elegante forma de perla, - en particular el Schelle y el Tielke- claramente inspirada en los instrumentos de constructores como Maler y Frei.

5. Según Sebastian Schelle, Nürnberg 1744 (Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum MI46)
11 duelas en arce flameado, arce ojo de pájaro ó fresno flameado ó húngaro. Mástil, clavijero y diapasón chapados en ébano. Clavijas de ébano ó de madera frutal teñidas, con pepitas de hueso.
Longitud vibrante: 700, 710 ó 720mm
Afinación: f’

Una versión de once órdenes del hermoso laúd atiorbado de Schelle que sobrevive en estado utilizable. Su muy elegante cuerpo (probablemente influenciado por los laúdes de Hans Frei) es bastante angosto comparado con el de cuerpo más lleno de los laúdes de Hoffman y Weigert, lo cual lo convierte en un instrumento fácil de tocar y sostener.

6. Según Joachim Tielke, Hamburg 1696 (Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum MI394)
9 duelas en arce flameado, arce ojo de pájaro ó palisandro de Río. Mástil, clavijero y diapasón chapados en ébano. Clavijas de ébano ó de madera frutal teñidas, con pepitas de hueso.
Longitud vibrante: 690mm
Afinación: f’

Un muy elegante laúd, en el clásico estilo Tielke. El original tiene un diseño de guarda de hojas incrustado en marfil a lo largo dorso del clavijero. El diapasón es un panel de caparazón de tortuga, y el mástil es una escena mítica trabajada en marfil y caparazón de tortuga. Podemos ofrecer versiones de estos detalles en materiales alternativos, incluyendo guaímaro y marfil de mamut, a pedido especial.

7. Según Johannes Blasius Weigert, Linz 1721
(Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum MIR898)
9 duelas en tejo, con separadores en blanco/negro/blanco (acebo, ébano y acebo). Mástil, clavijero y diapasón chapados en ébano. Clavijas de ébano.
Longitud vibrante: 720mm
Afinación: e’

Este laúd está también disponible con un diseño de guarda de hojas a lo largo del dorso del clavijero, como en el original.
Interesantemente, hay evidencias que sugieren que este laúd originariamente era uno de trece órdenes, del tipo atiorbado, y fue luego convertido a su actual condición de 11 órdenes, posiblemente durante su vida útil.

8. Según Johann Christian Hoffman, Leipzig 1716 (Brussels, Conservatoire Museé Instrumental Nr 1559)
9 duelas en arce ojo de pájaro o arce flameado. Mástil, clavijero y diapasón chapados en ébano. Clavijas de ébano con pepitas de hueso.
Longitud vibrante: 700mm
Afinación: e’

Este laúd es un típico ejemplo del trabajo del joven Hoffmann, - que fue también constructor de violas da gamba- y es un instrumento simple, sin decoración que, confía en la simplicidad de su línea y proporciones. Esta disponible con un clavijero tallado e incrustado, cuyo diseño fue tomado del laúd de trece órdenes de J. C. Hoffmann de la misma colección (probablemente fue originariamente un laúd de once órdenes).

 

Laúdes “franceses” de doce órdenes

Estamos preparando actualmente una serie de laúdes “franceses” de doce órdenes con dos clavijeros, atendiendo a varias demandas de que construyéramos este tipo de instrumentos, tan frecuentes en el tipo de pinturas de los Países Bajos.
Sobreviven algunos buenos ejemplos en su estado original y condición intacta, pero este bello instrumento de Wolf es similar al visto en las pinturas sobre el tema “Woman Playing a Lute” (“mujer tocando un laúd”) de Gerard ter Borch (1617-81.
Su plantilla y proporciones se asemejan mucho a las del instrumento en la pintura “The Lute Player” (1661)- “El laudistas”- de Hendrik Mertensz Sorgh (1611-70) (Amsterdam, Rijksmuseum Inv. 2213).

1. Según Wolfgang Wolf, Füssen 1646 (Füssen, Museum der Stadt Füssen)
15 duelas en tejo. Mástil de arce teñido de negro. Diapasón de ébano. Media cenefa de ébano. Clavijas de ciruelo teñidas en negro.
8 órdenes del diapasón, 4 bordones sobre 4 cejuelas en el segundo clavijero.
Longitud vibrante: 630mm. Bordones: 695mm/ 746mm/ 797mm/ 886mm
Encordado: 1X1, 7X2/ 4X2
Afinación: f#

Su etiqueta dice: Wolfgang Wolf zu Fiessen (Wolfgang Wolf en Füssen).

El laúd original posee una banda de seda verde pegada alrededor de los bordes de la tapa armónica, que cubre parcialmente el borde de las duelas y el de la tapa por aprox. 7mm. Lo mismo ocurre con el gallichon de 6 órdenes de Wolfgang Sagmayr, Graz 1700. Sería interesante especular acerca de si esto se tratara del mismo detalle al que hace referencia el ítem 70 en el inventario de Fugger:
Ain alte Lautten mit einem grienen Pertle von aux Bosch
La palabra Pertle significa una banda o cinta y no una barba, que fue lo que se creyó en los recientes años.